攝像知識(shí)及技巧(企業(yè)宣傳片\專題片\廣告片經(jīng)驗(yàn)談)

【好展會(huì)網(wǎng)  廣告設(shè)備專題】 <p>攝像機(jī)的鏡頭具有較強(qiáng)的發(fā)現(xiàn)力、捕捉力和表現(xiàn)力，在一定程度上它表現(xiàn)的是攝像者的主觀傾向和審美情趣。它的任務(wù)就是表現(xiàn)片子中需要介紹的主體、環(huán)境，還有氣氛。<br /><br />　　專題片、新聞也拍了不少。但是，我們在實(shí)際拍攝中是否真正發(fā)揮了鏡頭的表現(xiàn)力？是否突出了景物中最引人注目的部分？許多人往往把取景的范圍放得太寬廣，景別視距過遠(yuǎn)，沒有能較好地利用屏幕有限的空間來突出主體，介紹環(huán)境，表現(xiàn)氛圍。舉個(gè)例子，我們要對(duì)某個(gè)會(huì)議進(jìn)行報(bào)道，拋開解說不談，在我們介紹了場景的全局之后，應(yīng)著力抓取局部和細(xì)節(jié)等有表現(xiàn)力的東西。正反兩個(gè)全景畫面，能給人提供一個(gè)在開什么會(huì)，有多少人參加以及會(huì)場的環(huán)境等信息，但哪些人到場？誰在講話？聽眾如何反應(yīng)？這就要靠畫面的語言景別的變化，局部、細(xì)節(jié)和機(jī)位變化，來展現(xiàn)和交代，為觀眾提供他們所需的信息。<br /><br />　　再如，表現(xiàn)一個(gè)人在孜孜不倦地閱讀、緊張地思考，我們用全景介紹了他身處的環(huán)境，用中景、近景勾畫了他的身姿，還用特寫介紹了他讀的是什么。到此為止，我們僅僅介紹了他在做什么；要表現(xiàn)他孜孜不倦、緊張思索，這些鏡頭還不到位，這時(shí)，如果我們再加上一個(gè)手夾著的煙頭快燒到手指的特寫或者加上其它很能說明問題的特寫（窗外的月亮、桌上的鬧鐘等），就能較好地把我們想要表達(dá)的表達(dá)出來。細(xì)部特寫往往比籠統(tǒng)的表現(xiàn)更能傳情達(dá)意。我們在拍片中不能忽視攝像機(jī)鏡頭的細(xì)部特寫的表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)一件事所引起的反應(yīng)動(dòng)作的細(xì)節(jié)，往往比直接拍攝那件事的過程更富感染力。<br /><br />　　注意運(yùn)用技術(shù)和藝術(shù)手段，充分發(fā)揮攝像機(jī)鏡頭所具有的發(fā)現(xiàn)力、捕捉力和表現(xiàn)力，對(duì)我們利用攝像機(jī)來展現(xiàn)大千世界，描繪美好生活，將會(huì)大有幫助。<br /><br />　　取景與構(gòu)圖 <br /><br />　　取景與構(gòu)圖是兩個(gè)密切相關(guān)而又有區(qū)別的概念。<br /><br />　　取景 取景是指取用哪部分視覺元素來構(gòu)成畫面，舍棄哪些部分，攝像機(jī)處于什么位置，取何角度拍攝等等。比如，拍攝人物新聞或?qū)ｎ}片時(shí)，取景應(yīng)考慮的因素包括：決定鏡頭是對(duì)準(zhǔn)所有的人物，還是對(duì)準(zhǔn)其中的幾個(gè)；用全景、中景，還是近景；仰攝、俯攝還是平攝等等。<br /><br />　　構(gòu)圖 構(gòu)圖是指將視覺元素加以組織、構(gòu)成畫面的方法。比如拍攝記者采訪兩位人物，則三位人物的安排（誰靠近攝像機(jī)，誰遠(yuǎn)離攝像機(jī)，三人之間處于怎樣的幾何位置關(guān)系）、人物坐勢的動(dòng)態(tài)處理，周圍道具如何安放，取何機(jī)位、從何角度拍攝，使各視覺元素位于畫面的什么位置等等，都包括在構(gòu)圖范疇內(nèi)。取景構(gòu)圖藝術(shù)對(duì)于攝取電視畫面、創(chuàng)造視覺空間是十分重要的。要攝下優(yōu)美的畫面，必須要對(duì)畫面視覺元素加以組織，必須選擇機(jī)位、恰當(dāng)取景。取景與構(gòu)圖很自然地緊密聯(lián)系、相得益彰。<br /><br />　　如何取景 <br /><br />　　取景的過程既含有技術(shù)的成分，又含有藝術(shù)的成分。技術(shù)上要保證所攝畫面的完整與清晰，要熟練地掌握攝像機(jī)的操作要領(lǐng)，鏡頭運(yùn)動(dòng)要平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)。藝術(shù)上要根據(jù)內(nèi)容的需要來選擇視點(diǎn)、確立機(jī)位、視距、角度、景別，這些對(duì)我們成功地創(chuàng)造視覺空間至關(guān)重要。<br /><br />　　一．技術(shù)上的要求：主題明確，圖像清晰是取景時(shí)首先要保證的起碼要求。在決定畫面元素的取舍時(shí)，既要使主體突出、圖像清晰，又要通過畫面的視覺形象向觀眾傳遞足夠的信息，體現(xiàn)作品的主題。當(dāng)然，在一部片子中，有些鏡頭含信息量多，有些鏡頭含信息量少，因此，對(duì)每個(gè)鏡頭的要求和處理應(yīng)有所不同。<br /><br />　　其次，鏡頭運(yùn)動(dòng)要做到平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)。平是指所攝畫面中的地平線一定要平。我們在拍攝中，不論是用三角架（三角架要較好水平儀）還是肩扛，都要利用畫面中景物的垂直或水平線作參考，效正尋像器邊框與這些線條相平行，大體上可以做到平的構(gòu)圖要求。<br /><br />　　穩(wěn)是要求攝取的所有鏡頭都應(yīng)當(dāng)堅(jiān)決消除任何不必要的晃動(dòng)。解決的辦法是盡量使用三腳架。即使不用三腳架，也要尋找有利的地形或支撐點(diǎn)，以克服鏡頭晃動(dòng)。<br /><br />　　勻是指技巧（推、拉、搖、移）施加的速度要?jiǎng)?，不能忽塊忽慢。<br /><br />　　準(zhǔn)是要求技巧性鏡頭成為落幅畫面時(shí)一定要準(zhǔn)確無誤。<br /><br />　　二．在藝術(shù)上：一是確定視點(diǎn)。攝像機(jī)的視點(diǎn)可歸納為三種報(bào)道鏡頭、客觀鏡頭、主觀鏡頭。<br /> 報(bào)道鏡頭的畫面上通常出現(xiàn)的是記者或講解員、教師等人物，他們面對(duì)攝像機(jī)直接向觀眾說話或講解（一般要求是固定畫面，以中、近景為佳）。<br /><br />　　客觀鏡頭顧名思義，這也是我們最常用的鏡頭。<br /><br />　　主觀鏡頭就是攝像機(jī)的鏡頭充當(dāng)了被攝主體的眼睛，所攝畫面也正是被攝主體所見到的內(nèi)容。主觀鏡頭是一種極具感染力的鏡頭。<br /><br />　　二是確定機(jī)位和視距（鏡頭到被攝主體的距離）。這一點(diǎn)不難理解。在確立機(jī)位和視距時(shí)，要考慮做到能反映攝像者的主觀傾向，交代好場景、人物關(guān)系、表情和細(xì)節(jié)等因素。另外，移動(dòng)機(jī)位時(shí)要注意軸線規(guī)律。所謂軸線是為了保證空間統(tǒng)一感而人為地設(shè)定的一條線，它要求各拍攝點(diǎn)應(yīng)在規(guī)定的這條線的同一側(cè)的180度以內(nèi)，否則將會(huì)破壞空間統(tǒng)一感。拍攝時(shí)，可有意拍點(diǎn)方向感不是很強(qiáng)的中性鏡頭，以備后期編輯時(shí)跳軸。<br /><br />　　三是確定角度。角度具有五個(gè)要素即：正面、側(cè)面、斜側(cè)面、背面和高度。正面是指攝像機(jī)鏡頭對(duì)著拍攝對(duì)象的正面進(jìn)行拍攝。它使正面有對(duì)稱的穩(wěn)定特點(diǎn)，能真實(shí)地反映拍攝對(duì)象的規(guī)模和正面全貌。側(cè)面是指鏡頭與拍攝對(duì)象正面構(gòu)成90度角關(guān)系時(shí)進(jìn)行的拍攝。它能表現(xiàn)對(duì)象的側(cè)面特征，能很好地表達(dá)出拍攝對(duì)象的輪廓。斜側(cè)面是指鏡頭從介于正面和側(cè)面之間，呈45度角進(jìn)行拍攝。它既能表現(xiàn)出拍攝對(duì)象的正面和側(cè)面的特征，又能表現(xiàn)出拍攝對(duì)象的立體感和透視效果。背面是指鏡頭從拍攝對(duì)象的后面進(jìn)行的拍攝。它表現(xiàn)拍攝對(duì)象的背面特征，強(qiáng)調(diào)拍攝對(duì)象的形態(tài)，還能把觀眾的視線引向畫面的深處，引起觀眾的興趣。高度是指鏡頭相對(duì)于拍攝對(duì)象以平攝、俯攝、仰攝的角度進(jìn)行拍攝。平攝時(shí)，攝像機(jī)的高度與被攝主體的眼睛平齊，所攝畫面具有如同平時(shí)我們眼睛觀察事物的視覺效果，給人的感覺比較自然平和；俯攝時(shí)，攝像機(jī)高度在被攝主體的眼睛之上，從上向下拍攝。這種拍攝角度特別適宜拍攝大場面。常用來描寫渺小、陰謀或孤獨(dú)、壓抑的沉重的情感；仰攝時(shí)，攝像機(jī)的高度低于被攝主體的眼睛，自下而上地仰角拍攝。這種鏡頭給人以高大、壯觀與充滿力量的感覺。<br /><br />　　四是確定景別。景別是鏡頭的基本特征之一。它是區(qū)別畫面邊框內(nèi)，容納景物內(nèi)容大小、多少的重要標(biāo)志。如同語言也有抑揚(yáng)頓挫一樣，由鏡頭銜接組成的鏡頭句子，也應(yīng)當(dāng)有變化。這一變化的表現(xiàn)形式之一，就是景別的變化。景別的變化產(chǎn)生的印象是使觀眾產(chǎn)生觀察距離的變化。景別的變換不斷引導(dǎo)觀眾從宏觀到微觀，從全局到局部進(jìn)行觀察思考。不同的景別，通?？梢酝ㄟ^改變攝像機(jī)與被攝物之間的距離和變焦的方法來獲得。但是，改變拍攝距離與使用不同焦距的鏡頭所得到的同樣景別的畫面，其結(jié)構(gòu)與透視效果是不同的。前者雖然改變了攝像機(jī)與被攝體之間的距離，但拍攝的角度未變，鏡頭的視場角未變。隨著攝像機(jī)的推近，畫面中的主體形象在增大，而畫面上前后景之間的距離感也在擴(kuò)大。而對(duì)于變焦運(yùn)動(dòng)，攝像機(jī)與被攝體之間的距離毫無變化，只是鏡頭的焦距變長，視場角變小而已。隨著鏡頭焦距的增加，視場角越來越小，畫面主體形象增大，而前后景之間的距離感卻被壓縮減弱。<br /><br />　　景別選擇得當(dāng)，有利于突出被攝主體，也有利于交代主體與環(huán)境的關(guān)系。<br /><br />　　常用的景別<br /><br />　　遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景是具有遠(yuǎn)大的宏觀性、場面性的鏡頭，完全無人或者即使有人也在畫面中微不足道的景別。這一景別常常用來表現(xiàn)景致，表現(xiàn)氣氛和介紹環(huán)境的。<br /><br />　　全景 全景是能夠表現(xiàn)人物全身特征的鏡頭。畫面中可以出現(xiàn)人物全身，或者可以容納人物身高范圍并且可以看清外形特征。<br /><br />　　全景主要表現(xiàn)人與環(huán)境之間的關(guān)系，人與景物之間的關(guān)系，表現(xiàn)人與人之間的交流，表現(xiàn)人體的運(yùn)動(dòng)等。如果是表現(xiàn)某物體的鏡頭，則可以畫面中所容納物體的外形整體為標(biāo)準(zhǔn)。（圖-3）<br /><br />　　三．畫面元素分組布局<br /><br />　　將畫面元素分組布局的方法很多，主要有：均衡、非均衡布局法；三角布局法；前后布局法。<br /><br />　　均衡、非均衡布局法 畫面均衡并不是一定要將主體物置于畫面中心或使畫面絕對(duì)左右上下對(duì)稱，而是通過畫面元素的組合使觀眾感覺畫面達(dá)到了均衡。均衡有對(duì)稱性與非對(duì)稱性均衡。達(dá)到均衡的畫面，都給人一種穩(wěn)定感，產(chǎn)生一種平和安寧的氣氛。（均衡有重量、質(zhì)地、大小、前后、明暗、色彩等因素）<br /> 有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，渲染緊張動(dòng)蕩的氣氛，故意使畫面布局處于非均衡狀態(tài)。例如，將主體物置于畫面的某一邊緣，而與之相對(duì)應(yīng)的一邊，沒有其它畫面元素與其相平衡，利用畫面產(chǎn)生的視覺重量的傾斜，造成觀眾的不安心理（一般只用于運(yùn)動(dòng)畫面，而不用于靜止的畫面）。<br /><br />　　三角布局法 三角布局是將畫面元素組成三角形狀。三角布局的視覺中心常位于三角形的頂點(diǎn)。三角布局并不要求一定要用三個(gè)畫面元素來組成，任意多的畫面元素都可以組成三角布局。它極富表現(xiàn)力，畫面元素組合緊湊，利于近景拍攝。<br /> </p>
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